Keramik er den ældste håndværker og kreative aktivitet, som vi er opmærksomme på. Arkæologiske udgravninger har afdækket genstande produceret for mere end ti tusind år siden.
Keramik er den ældste håndværker og kreative aktivitet, som vi er opmærksomme på. Arkæologiske udgravninger har afdækket genstande produceret for mere end ti tusind år siden.
Traditionelt har keramikeren været en ydmyg, anonym håndværker, der producerer utilitaristiske genstande, og kun sjældent rejser han sig til et højere niveau af kunstnerisk pretention.
I øst er der ingen skelnen mellem håndværker og kunstner; produktet af en ukendt pottemager kan tages som et kunstværk, og i Japan bliver mesterpottemænd hædret og betragtet som "national arv".
Det er i denne sammenhæng, at Gustavo Pérez og hans enorme keramiske produktion vises. Med næsten tredive års professionel aktivitet fortæller han os med sine egne ord:
I min ungdom; Da det var tid til at vælge en universitetsgrad, havde jeg stor usikkerhed om, hvad jeg skulle gøre i livet. Denne bekymring fik mig til at se på andre utraditionelle områder, og jeg stødte på keramik. Jeg betragter dette, og jeg har altid levet det som et meget heldigt møde, fordi han ikke havde nogen interesse for plastikkunsten, dvs. ikke som en mulighed for faglig udvikling
I 1971 gik han ind på Ciutadella School of Design and Crafts, hvor han forblev i to år og fortsatte derefter sin læreplads i Querétaro i yderligere fem år. I 1980 opnåede han et stipendium i to år på det hollandske kunstakademi, og fra 1982 til 1983 arbejdede han som gæst i dette land. Da han vendte tilbage til Mexico i 1984, installerede han værkstedet "El Tomate" i Rancho Dos y Dos nær Xalapa. Siden 1992 arbejder han i sit eget værksted i ZencuantIa, Veracruz.
Jeg arbejdede på farten og prøvede at leve af de bestilte objekter. Jeg betragter mig selvlært, tester materialer og læser bøger om tekniske og stilistiske aspekter, især japansk kunst.
Moderne keramik i den vestlige verden har fået en genopblussen som en mulighed for unikt og gentageligt kunstnerisk udtryk og helt adskilt fra dets utilitaristiske værdi fra en orientalsk indflydelse, der hovedsageligt spreder sig til England takket være Bernard Leachs skole, der studerede i Japan i tyverne.
Gustavo giver jorden stemme og lever med mudderet, med hans mudder, som er en blanding af forskellige ler fremstillet af ham.
I keramik er de teknikker, jeg bruger, fundet, opdaget gennem prøving og fejl og start forfra. Det er svært at opfinde noget nyt, alt er allerede gjort, men der er plads til personlig skabelse.
At opleve keramik som aksen i mit liv betød fascinationen og udfordringen ved at trænge ind i en verden, hvor alt blev ignoreret, og hvis tusindårshemmeligheder ville være tilgængelige fra handelens domæne.
Handel er viden, hænder og akkumulering af erfaring hver dag. Handel er lidenskab, og det er også disciplin; arbejde, når arbejde er en fornøjelse, og også når det virker umuligt eller ubrugeligt. Envis og tilsyneladende meningsløs insistering fører undertiden til vigtige fund. Efter min egen erfaring er der aldrig fundet noget vigtigt i mit arbejde uden for værkstedet; Og altid bogstaveligt talt rødhændet ...
Gustavo er netop vendt tilbage fra et tre måneders ophold i Shigaraki, Japan, hvor der er en meget vigtig tradition for at brænde ler i træfyrede ovne.
I Japan er kunstneren ansvarlig for alle faser af processen og er derfor den eneste skaber. Det ideal, han forfølger, er søgen efter en vis ufuldkommenhed i form eller i glasur.
Hver keramiker kender den hyppighed, hvormed det uventede og det uønskede forekommer i udøvelsen af handelen, og ved, at det sammen med den uundgåelige frustration er meget vigtigt nøje at observere, hvad der er sket, for netop det øjeblik af kontrol kan føre til en opdagelse af ukendt friskhed ulykken som en åbning for muligheder, der aldrig før er overvejet.
Mit arbejde søger rødder, det grundlæggende, det mest primitive. Jeg har links, referencer til præ-spanske traditioner, til Zapotec-kunst og keramik fra Nayarit og Colima. Også med japansk kunst og med nogle moderne europæiske pottemagere ... er alle indflydelser velkomne og kommer fra andre sprog, såsom maleriet af Klee, Miró og Vicente Rojo; Jeg har værker, hvis indflydelse kommer fra min kærlighed til musik ...
Hver ler, hver sten, taler et andet, unikt, uudtømmeligt sprog. At stifte bekendtskab med det materiale man vælger er en grundlæggende proces, og jeg kontrollerer, hvor lidt jeg kender det, når jeg opdager det; med alarmerende og vidunderlig frekvens, hvordan det reagerer anderledes.
Ændring af børstens position, fingertrykket, forsinkelse eller fremskridt i en fase af processen kan betyde, at der er ukendte udtryksfulde muligheder.
I 1996 blev han godkendt til optagelse på International Academy of Ceramics, der er baseret i Genève, Schweiz, og hvor hovedsagelig japanske, vesteuropæiske og amerikanske kunstnere er repræsenteret.
Vi er to medlemmer fra Mexico: Gerda Kruger; fra Mérida, og mig. Det er en gruppe, der giver mulighed for at etablere meget rige relationer med de bedste pottemagere i verden, som åbnede dørene for mig til at rejse til Japan og lære om avantgardetrends og få venner med kunstnere fra hele verden. Dette er meget vigtigt for mig: under hensyntagen til, at jeg professionelt kun bor meget i Mexico.
Kilde: Tips fra Aeroméxico nr. 7 Veracruz / foråret 1998
Gustavo Pérez, arkitekt af ler.
