David Alfaro Siqueiros, født den 29. december 1896 i Santa Rosalía, i dag Camargo, Chihuahua, blev oplyst af de bevægelser, der formede århundredet.
I feberen af hans ungdomsår blev han involveret i strejken på San Carlos Academy i 1911. Denne bevægelse forårsagede ikke kun en radikal og endelig ændring i den uddannelsesmæssige anvendelse af kunst i landet, men gjorde ham også til en hærsoldat. Konstitutionalist i Vesten, under kommando af general Manuel M. Diéguez. Med rang af anden kaptajn og opstigningen af Venustiano Carranza til republikkens præsident, blev han sendt til Europa som militærattaché for ambassaderne i Spanien, Italien og Frankrig i 1919. Han udnyttede denne periode til at mødes og interagere med de vigtigste europæiske avantgards og deres eksponenter og for at studere renæssancekunsten, som han havde kendt gennem sin lærer Gerardo Murillo, doktor Atl, ved National School of Fine Arts.
I Paris mødte Siqueiros Diego Rivera, med hvem han delte ånde for den mexicanske revolution og etablerede et venskab, der ville vare resten af hans liv. Han vendte tilbage til Mexico i 1922 - på invitation af José Vasconcelos, dengang minister for offentlig uddannelse - for at slutte sig til malerne, der lavede de første vægmalerier på San Ildefonso National Preparatory School. For at lave sit første vægmaleri valgte han trappens terning i gården til den "lille skole". I slutningen af sin periode blev Vasconcelos fritaget for sin stilling af Manuel Puig Cassaurang, der pressede kunstnerne til at opgive deres åbne kommunistiske militante stilling. Hvis det ikke lykkedes, blev Siqueiros og José Clemente Orozco udvist fra deres vægmalerier, som Siqueiros aldrig ville vende tilbage til.
Arbejdet med formidling og aktivisme af kommunistisk tænkning gennem avisen "El Machete". der gik fra at være en informant for Unionen af Revolutionære Malere, Billedhuggere og Gravører til at fungere som det vigtigste organ for formidling af det mexicanske kommunistparti. De førte Siqueiros til at gennemføre en intens kampagne for at opbygge og organisere fagforeninger og blev generalsekretær for arbejderforbundet i Jalisco.
I 1930 blev Siqueiros fængslet for at have deltaget i demonstrationerne den 1. maj og blev senere begrænset til byen Taxco i Guerrero. Der mødte han William Spratting, der støttede ham til at fortsætte med at male. To år senere rejste Siqueiros til Los Angeles, Californien for at afholde forskellige udstillinger og undervise i muralismekurser på Chouinard School of Art, inviteret af Millard Sheets. Han dannede et hold, som han kaldte American Block of Painters og lærte muralisme ved at male det. Han lavede vægmaleriet Meeting on the Street, som blev slettet kort efter for at have inkluderet farvede i emnet, ud over at have formet en yderst politisk diskurs. Hans hold voksede, og han fik bestilt et nyt vægmaleri på Plaza Art Center. Dette vægmaleri forårsagede også irritation og blev beordret til at blive slettet først delvist og derefter helt. Under sit ophold i Californien blev Siqueiros allerede anerkendt som en personlig stil.
Siqueiros fortsatte en karriere, der altid var nyanseret af sin sociale aktivisme, med hans personlighed som udløser for skandaler og sammenstød med myndighederne. Det var omkring 1940, da - de første mexicanske hobbyer til indsamling opstod - som satte tonen for en hidtil uset kunstnerisk protektion i vores land. De nye kunstfans havde en følelse identificeret med nationalisme og var en del af et ejendommeligt mexicansk erhvervsliv, der fandt ukendte værdier i den postrevolutionære proces. En af disse var forkærligheden for det åndelige skønhed, der ikke søger ved køb af kunst en tidsbegrænset investering, men snarere samler et omhyggeligt udvalg af tilhørsforhold og følelser, der oversættes til en skat, der skal deles med andre. Licio Lagos Terán er et eksempel, hvor elementer i den intime ental konvergerer, hvor en vilje for det nationale og det universelle eksisterer sammen med den samme lidenskab, en prototype af den nationalistiske forretningsmand, der ikke forsømmer det rationelle arbejde fra sit folk og af kunstnere fra uventet medfører kaos.
Kunstneren har gået hånd i hånd med protektoren til i dag og arvet handlen med at indsamle for eftertiden, mennesket har fundet mere ædle grunde til at slutte sig til kunsten, blandt andet den hengivenhed og intuition, der fungerer indeni som en tro mod det usandsynlige, da kunsten er blevet overfyldt og i sin mangfoldighed blander det åndelige og det vanhellige, det rene og det perverse, det kunstige med det naturlige. Men for at vide, hvad der får en person til at erhverve et værk, er det vigtigt at gennemgå deres kald.
Efter forpligtelse må vi spørge os selv, hvad der ville være sket med mexicansk kunst og dens forfattere uden Licio Lagos uden Alvaro Carrillo Gil uden Marte R. Gómez, der sammen med andre kun risikerede deres ressourcer på grund af deres tillid til det ukendte. Hvad ville der være blevet af vores kunstnere, der ikke sjældent belastes af knaphed og behov? Samlerne i første halvdel af århundredet praktiserede patriotisk protektion, hvor venskab med kunstneren var på spil snarere end økonomisk gevinst; dagligt fletter de sentimentale tråde, der forener opgaven med at skabe med indsamlingen af det, der er skabt. Licio Lagos Terán befandt sig en eftermiddag i 1952 på Misrachi Gallery med maleriet Caminantes, malet af David Alfaro Siqueiros samme år. Uden tvivl forelsket i emnet, hvor to sammenfiltrede figurer går uden et specifikt mål, afspejler værket den formative sammenfald mellem Lagos og Siqueiros. Begge forlod deres hjemprovinser og stod over for usikre skæbner - som for enhver rejsende -, maleriet beskriver dramaet mellem oprindelsen og udvandringen, idet emigrantens nostalgi, der begynder at undre sig, begynder at undre sig.
Licio Lagos Terán blev født i Cosamaloapan Veracruz i 1902, Siqueiros, i Chihuahua, begge levede begivenhederne med republikkens fødsel. Den første blev sensibiliseret for livet ved erobringen af havnen i Veracruz udført af nordamerikanerne den 21. april 1914, mens den anden blev vugget mellem Juarista uhøflighed af sin bedstefar Antonio Alfaro, "Seven Edges", der havde kæmpet i hærene af Juárez mod udenlandske invasioner. Begge ledte til hovedstaden i landet for at fortsætte deres faglige uddannelse: Licio Lagos ved Det Juridiske Fakultet, Siqueiros ved National School of Fine Arts.
Mens Licio Lagos uddannede sig som advokat, fungerede Siqueiros som en revolutionær kaptajn. I 1925 fik Licio sin professionelle titel, og Siqueiros blev registreret som muralist. I 1929 grundlagde Lagos sit firma med juridisk rådgivning til virksomheder og blev senere præsident for Confederation of Industrial Chambers. Siqueiros var på højdepunktet af sit produktive fagforeningsarbejde. På trods af de forskelle, de utvivlsomt havde, slog Licio Lagos og David Alfaro Siqueiros et betydeligt venskab. Værdig og nuttet, veltalende og kløgtig beskriver pletten, der former Caminantes, en kølig situation: provinsens vedvarende migrationsdestination til byerne. Siqueiros overvejede altid behovet for at udtrykke veltalende tegn i de studier, han udviklede til sine vægmalerier, det er tydeligt, at dette maleri har fortalt ham meget om, hvad han ledte efter.
Licio Lagos erhvervede det andet og tredje maleri fra Siqueiros selv, de var Volcán (1955) og Bahía de Acapulco, (Puerto Marqués 1957). Begge er indsat i den periode, hvor Lagos insisterede på at opnå den mest fantastiske samling af mexicanske landskaber, der hidtil er kendt. Det antages, at det næste værk var Sonrisa Jarocha, malet udtrykkeligt af kunstneren, i et forsøg på at fange i et enkelt værk al den geni og påskønnelse af Veracruz-blodet, især for observationen i hans erindringer De kaldte mig Coronelazo ( 1977), hvor han beskriver virkningen forårsaget af hans ungdommelige ophold i havnen og hans sameksistens med "smukke Jarocha-kvinder."
I 1959 sympatiserede Siqueiros med strejken, som de mexicanske jernbanearbejdere havde foretaget og blev fængslet for forbrydelsen ved social opløsning i det sorte palads i Lecumberri, mellem 1960 og 1964. Da han blev sat i fængsel, nåede økonomiske begrænsninger familien og teamet af assistentmuralister. Uden tøven gik han til sine venner; en af dem var Licio Lagos, der rakte hånden ud til ham ved at erhverve fire andre originale malerier. Blandt disse El beso (1960), hvor en mor overfører sin lidenskab for livet til sin søn. Spørgsmålet, der blev stillet hundrede gange, er, hvordan en sådan påskønnelse kunne blomstre mellem en radikal kommunist som Siqueiros og en arbejdsgiveradvokat som Licio Lagos; svaret findes i maleriet Distribution af brugt legetøj til fattige børn i Mezquital (1961), et sandt eksemplar af den filosofiske kunstlære, der er knyttet til humanismen. Dette arbejde beskriver en rastløs og desperat skare, anspændt med lyster, før et par damer klædt i pelse, der ved deres fødder holder en kæmpe skuffe med brugt legetøj. Mellem hykleri og falsk medfølelse illustrerer Siqueiros med rytmiske slag den lille klub af de velhavende, der dominerer ved at give det, der er tilbage til de fattige, noget, hvor Licio Lagos var enig med muralisten, i den forståelse, at behovet ikke er det skal udnyttes ved ubevidst forfængelighed eller ved samvittighed forklædt som en gave. Licio Lagos placerede maleriet sammen med de ophøjede skabere af skønhed i fred i sit hjem, som afslører vægge, der er knyttet til dets bygherres klarhed.
Tre litografier fuldender samlingen. Den første er segmentet af vægmaleriet Muerte al Invasor, malet af Siqueiros i Chillán, Chile, hvor lederne af Galvarino og Francisco Bilbao fusionerer i et råb af oprør mod invasionerne af imperiet og den indfødte underkastelse, hvor Siqueiros demonstrerer sin agtelse af Lagos i indvielsen: ”For advokaten Licio Lagos med forfatterens fornyede venskab. På tærsklen til det nye år 1957. " En mere er mennesket bundet til træet, hvorfra studier, der senere ville fungere for Poliforum, kommer fra.
Mere end hundrede år efter Siqueiros og Licio Lagos ophører den sindsro, som to forskellige væsener adskilt deres afstand med et formidabelt påskud, aldrig med at forbløffe os: kærlighed til kunst, lidenskab for menneskets komplekse sublime essens.
