Utvivlsomt var mange af husene, der blev bygget i det nye Spanien, kopier af nogle af den iberiske halvø. Du kan foretage et imaginært besøg hos en af dem, genopbygge dens forskellige sektioner del for del, da datidens arkitektur havde retningslinjer, hvis ikke strenge, så ofte for at kunne tale om konstanter.
Huse fra de nærmeste år til erobringen lignede fæstninger med tårne og slagmarker; Ikke engang klostrene blev reddet fra denne skik; Efter et stykke tid og takket være pacificeringen motiverede kolonisatorernes tillid ændringen i facaderne.
Generelt var boligerne i to etager beskyttet af en stor trædør prydet med jernspik og omkring en stenbrudramme med en smule ornamentik eller legender; i den centrale del af omslaget var der et heraldisk skjold, der angav, om ejeren tilhørte aristokratiet eller det kirkelige hierarki.
Boligplanen spores den typiske spanske model for romersk inspiration. En central gårdhave med lave og høje korridorer, overdækket med flade cedertræer eller ahuehuete bjælker; gulvene i terrasser og gallerier var firkantede keramiske fliser kaldet soleras. De meget høje vægge var malet i to farver med den smaleste strimmel tæt på loftet; understregede tykkelsen af væggene, som gjorde det muligt at placere et sæde på vindueskarmen, hvorfra man komfortabelt kunne overveje det udvendige. I væggene var der også huller til at placere lysestager eller lanterne.
Værelserne varierede efter ejerens sociale rang, de mest almindelige var stuerne, hallen, spisekammeret, kælderen, køkkenet, hvor de normalt også spiste på middelalderens måde, da der ikke var nogen ordentlig spisestue. På bagsiden af huset var indgangen, stalden og stalden, en lille have og måske en køkkenhave.
HUSET TIL DEAN DON TOMÁS DE LA PLAZA
Dens facade har renæssancestilens sober skønhed: doriske søjler i den første krop og ioniske i den anden. Det ydre viser præalatets våbenskjold - dekanen var leder af rådet i en katedral - med en latinsk sætning, der oversættes til spansk betyder, at indgangen og udgangen skal være i Jesu navn.
Adgangstrappen blev genopbygget under restaureringsarbejdet med originale dele og tillod os at nå den øverste etage, hvor de eneste to værelser, også originale, er bevaret, da resten af huset blev omdannet til butikker og annekser til en biograf.
Vægmalerierne
Det første bevarede rum
Almindelig gennemsøgning da Sibylline, opkaldt efter dens vægge dekoreret med repræsentationer af kvinder, der fra guden Apollo modtog profetiens og spådoms gave, kendt som Sibyls. Her ser vi med glæde en parade fuld af farve og plastisk skønhed; Sibylerne kører pragtfulde heste og bærer luksuriøse kjoler på det 16. århundredes måde: Eritrea, Samia, persisk, europæisk, Cumea, Tiburtina, Cumana, Delphic, Hellespontic, italiensk og egyptisk parade foran vores øjne, som ifølge en from tradition spædede om advent og lidenskab af Jesus Kristus. Det skal huskes, at disse kvinder blev malet af Michelangelo i det sixtinske kapel.
Kavalkaden har formodentlig europæiske landskaber som baggrund. Sibylerne ledsages af et væld af små figurer såvel som en bred vifte af dyr: kaniner, aber, hjorte, tigre og fugle. I de øvre og nedre dele af de beskrevne scener blev malede detaljerede grænser, der repræsenterede frugter, planter, centaurkvinder, børn med vinger, eksotiske fugle og vaser med blomster, som rammer.
VINDERVÆRET
Dette rum var dekanen Don Tomás de la Plaza soveværelse, og når vi overvejer repræsentationer af Los Triunfos, et værk i vers af Petrarca, bliver vi opmærksomme på den raffinerede kultur, som præsten havde.
Triumferne blev skrevet i hendekasyllerbare trillinger og er en allegori ikke kun af Petrarcas kærlighed til Laura, men også af den menneskelige tilstand. I vid udstrækning viser digtet kærlighedens sejr over mænd, men det besejres af døden, over hvem berømmelse sejrer, besejret igen efter tid, som giver efter for guddommelighed. På de fire vægge i rummet er disse ideer fra digtet plastisk genskabt som en kendsgerning mere at reflektere end til simpel underholdning.
Som i La Sibilina-rummet finder vi i Los Triunfos-rummet alle scenerne indrammet med elegante friser fyldt med dyr, plantemotiver, kvindes ansigter, infantile fauner og børn med vinger. I begge rum blev vægmalerierne malet med tempera af dygtige anonyme kunstnere.
