Når vi besøger Museo del Templo borgmester i Mexico City, kan vi ikke undgå at blive overrasket over modtagelsen af to mærkeligt klædte livsstørrelsesfigurer, der imponerer os med deres store skulpturelle kvalitet og repræsentative styrke.
Nogle af de spørgsmål, som disse skulpturer uden tvivl rejser i besøgende på museet, må være: Hvem repræsenterer disse mænd? Hvad betyder hans påklædning? Hvad er de lavet af? Så blev de fundet? På hvilket sted? Hvornår? Hvordan ville de gøre det? Og så videre. Dernæst vil jeg forsøge at besvare nogle af disse ukendte; Flere af dem afklares for os af lærde om emnet, andre ved observation af stykkerne.
De er to strukturelt lige, men ikke identiske keramiske skulpturer; hver enkelt repræsenterer en ørnekriger ”(soldater fra solen, medlemmer af en af de vigtigste militære ordrer i det aztekiske samfund) og blev fundet i december 1981 under udgravninger af Templo borgmester i Eagle Warriors-kabinettet.
Det er meget usandsynligt, at disse stykker blev oprettet med det formål at give webstedet en æstetisk detalje. Utvivlsomt må kunstneren have opfattet dem som repræsentationer, ikke af krigerne, men af deres essens: mænd fulde af stolthed over at tilhøre denne udvalgte gruppe, fulde af den krævede og mod, der kræves for at være hovedpersoner i store militære bedrifter, og med modet tilstrækkelig temperament og visdom til at opretholde imperiets styrke. Bevidst om vigtigheden af disse karakterer bekymrede kunstneren sig ikke om perfektion i deres små detaljer: han lod hånden fri til at repræsentere kraft, ikke skønhed; Han støbte og modellerede leret til tjeneste for repræsentationen af kvaliteterne uden teknikens dyrebarhed, men uden at forsømme den. Brikkerne selv fortæller os om nogen, der kendte deres håndværk i betragtning af kvaliteten af deres udarbejdelse og de løsninger, som et værk af denne størrelse krævede.
Beliggenhed
Som vi allerede har sagt, blev begge skulpturer fundet i Eagle Warriors Enclosure, det eksklusive hovedkvarter for denne gruppe af ædle stridende. For at give et indtryk af stedet er det vigtigt at vide, hvordan dette storslåede sted er arkitektonisk struktureret. Indhegningen består af flere rum, hvoraf de fleste har malede vægge og en slags sten “bænk” (med en højde på 60 cm), der stikker ud ca. 1 m fra dem; foran denne "bænk" er en procession af polykrome krigere. I adgangen til det første rum, der stod på fortovene og flankerede indgangen, var disse Eagle Warriors i livsstørrelse.
Hans præsentation
Med en længde på 1,70 m og en maksimal tykkelse på 1,20 i armens højde er disse tegn prydet med krigernes ordenes attributter. Deres kostumer, tæt på kroppen, er den stiliserede repræsentation af en ørn, der dækker arme og ben, sidstnævnte ned til under knæene, hvor fuglens kløer vises. Fødderne er sko med sandaler. De bøjede arme er projiceret foran med en forlængelse mod siderne, der repræsenterer vingerne, som bærer stiliserede fjer igennem. Hans imponerende garderobe ender i en elegant hjelm i form af et ørnehoved med et åbent næb, hvorfra krigerens ansigt kommer ud; den har perforeringer i næseborene og i øreflipperne.
Udarbejdelsen
Både kroppen og ansigtet var støbt, for indeni kunne vi se fingeraftrykket fra kunstneren, der påførte leret ved tryk for at opnå et tykt og ensartet lag. For armene spredte han sikkert leret og rullede dem for at forme dem og senere sluttede dem til kroppen. "Hjelmen", vingerne, stiliseringen af fjerdragten og klørne blev modelleret fra hinanden og føjet til kroppen. Disse dele blev ikke perfekt udglattet, i modsætning til de synlige dele af kroppen, såsom ansigt, hænder og ben. På grund af dets dimensioner måtte arbejdet udføres i dele, der blev forbundet ved hjælp af "pigge" lavet af samme ler: en i taljen, en anden på hvert ben ved knæet og den sidste på hovedet. den har en meget lang hals.
Disse tal stod, som vi allerede har sagt, men vi ved endnu ikke, hvordan de blev holdt i denne stilling; De lænede sig ikke mod noget og inde i benene - på trods af at de var hule og med nogle perforeringer i fodsålerne - blev der ikke fundet noget tegn på materiale, der ville tale om en indvendig struktur. Fra deres hånds holdning ville jeg vove at tro, at de havde krigsinstrumenter - såsom spyd - der hjalp med at opretholde positionen.
Når hver af dens dele var bagt og monteret sammen, blev skulpturerne anbragt direkte på det sted, de ville besætte i kabinettet. Efter at have nået halsen var det nødvendigt at fylde brystet med sten for at give det et støttepunkt på indersiden, og derefter blev mere sten introduceret i hulene, der er i skulderhøjde for at sikre det på det rigtige sted.
For at ligne ørnenes fjerdragt blev der anbragt et tykt lag af stuk (en blanding af kalk og sand) på dragten, hvilket gav hver ”fjer” en individuel form, og det samme blev gjort for at dække stenene, der understøttede halsen og give den et menneskeligt udseende. . Vi fandt også rester af dette materiale på "hjelmen" og fødderne. Med hensyn til de eksponerede kropsdele fandt vi ikke rester, der gjorde det muligt for os at bekræfte, om de var dækket eller polykrome direkte på mudderet. Krigeren på nordsiden bevarede næsten helt dragtens stuk, men ikke den på sydsiden, som kun har nogle rester af denne dekoration.
Uden tvivl var kulminationen i udarbejdelsen af disse værker deres polykrome, men desværre var betingelserne for deres begravelse ikke befordrende for dets bevarelse. Selvom vi i øjeblikket kun kan overveje et stadium af, hvad der var kunstnerens samlede opfattelse, er disse stykker stadig betagende smukke.
Redningen
Siden opdagelsen, i december 1981, begyndte arkæologen og restauratøren et fælles redningsarbejde, da bevaringsbehandlingen skal anvendes fra det øjeblik et stykke er udgravet for at redde begge objekter i dets materielle integritet som de mulige materialer, der er knyttet til det.
Skulpturerne var i deres oprindelige position, da de var dækket af en jordfyldning for at beskytte dem, når de udførte konstruktionen af den næste fase. Desværre fik vægten af konstruktionerne på stykkerne kombineret med det faktum, at de havde en lav grad af fyring (som fjerner hårdheden af det keramiske materiale), at de knækkede og led flere brud gennem hele deres struktur. På grund af typen af brud (nogle af dem diagonalt) blev der efterladt små "flager", som - for at opnå en total genopretning af det materiale, der sammensætter dem - krævede en behandling, inden de fortsatte med at løfte dem. De mest berørte dele var hovederne, der sank og mistede deres form fuldstændigt.
Både fugtigheden forårsaget af påfyldning af sten og jod såvel som den dårlige fyring gjorde keramikken til et skrøbeligt materiale. I løbet af flere dage blev påfyldningen gradvist ryddet, idet man til enhver tid var opmærksom på at opretholde fugtighedsniveauet, da en pludselig tørring kunne have forårsaget større skade. Således blev fragmenterne løsrevet, da de blev frigivet, fotografiet og optagelsen af deres placering forud for hver handling. Nogle af dem, dem der var i stand til at blive løftet, blev anbragt i kasser på en bomuldsseng og transporteret til restaureringsværkstedet. I de mest skrøbelige, som dem, der havde små "plader", var det nødvendigt at sløre, centimeter for centimeter, nogle områder med gasbind klædt sammen med akrylemulsion. Når det afsnit var tørt, kunne vi flytte dem uden tab af materiale. Store dele, såsom torso og ben, blev forbundet for at støtte dem og dermed immobilisere de små komponenter i de mange pauser.
Det største problem, vi havde i udsmykningen af krigeren på nordsiden, der sparer en stor mængde stuk fjer, der, når de var våde, havde konsistensen af en blød pasta, der ikke kunne berøres uden at miste sin form. Det blev renset og konsolideret med en akrylemulsion, da jorden faldt. Når stuccoen først fik hårdhed ved tørring, hvis den var på plads og keramikens tilstand tillod det, ville den slutte sig til den, men det var ikke altid muligt, fordi det meste var ude af fase og med et tykt lag af jord imellem dem, så det var bedre at først placere stuket på plads og derefter skrælle det af for at omplacere det under restaureringsprocessen.
Arbejdet med at redde et stykke under disse forhold indebærer at tage sig af alle detaljer for at bevare alle de data, som værket bidrager med i sit aspekt som et historisk dokument, og også for at gendanne alt det materiale, der udgør det og opnå dets æstetiske rekonstruktion. Derfor skal dette arbejde undertiden udføres meget langsomt ved anvendelse af behandlingen i små områder for at give materialet mulighed for at genvinde den rette konsistens og gribe ind i det uden risiko og overføre det til det sted, hvor de relevante konserverings- og restaureringsmetoder vil blive anvendt.
Restaurering
I betragtning af arbejdets dimensioner og dets fragmenteringsgrad blev stykkerne arbejdet parallelt med redningen, da de ankom til værkstedet. Før tørring af den erhvervede fugtighed blev hvert stykke vasket med vand og neutralt rengøringsmiddel; senere blev pletterne efter svampene fjernet.
Med alt rent materiale, både keramik og stuk, var det nødvendigt at anvende en konsolidant for at øge dets mekaniske modstand, det vil sige at indføre i sin struktur en harpiks, der ved tørring ville give en større hårdhed end originalen, som som allerede Nævnte vi, det manglede. Dette blev gjort ved at nedsænke alle fragmenterne i en Ir-opløsning af en akrylcopolymer i en lav koncentration og efterlade dem i dette bad i flere dage - afhængigt af deres forskellige tykkelser - for at tillade fuldstændig indtrængning. De fik derefter lov til at tørre i et hermetisk lukket miljø for at undgå hurtig fordampning af opløsningsmidlet, hvilket ville have trukket det konsoliderende materiale til overfladen og efterladt kernen svag. Denne proces er meget vigtig, fordi stykket, når det er samlet, vejer meget, og da det ikke længere er i dets oprindelige forfatning, er det mere sårbart. Senere skulle hvert fragment gennemgås, fordi mange havde revner, hvortil der blev påført et klæbemiddel i forskellige koncentrationer for at opnå en perfekt forening.
Når alle de svage punkter i materialet var elimineret, blev fragmenterne spredt på borde i henhold til den del, som de svarede til, og rekonstruktionen af deres form begyndte og forbandt fragmenterne med et polyvinylacetat som klæbemiddel. Det skal bemærkes, at dette er en meget omhyggelig proces, da hvert fragment skal forbindes perfekt i henhold til dets modstand og position, da dette har konsekvenser, når de sidste fragmenter inkorporeres. Efterhånden som arbejdet skred frem, blev det mere kompliceret på grund af den vægt og dimensioner, det fik: det var meget vanskeligt at opnå den korrekte position under tørringen af klæbemidlet, hvilket ikke er øjeblikkeligt. På grund af armens store vægt og antagelse måtte fastgørelsen af disse til bagagerummet foretages med en variant, da der blev udøvet kræfter, der forhindrede deres vedhæftning. Desuden var væggene i det område af leddet, der svarede til bagagerummet, meget tynde, så der var en risiko for, at de ville vige, når armene blev samlet. Af disse grunde blev der foretaget perforeringer i begge dele og på hver side af samlingerne, og ved at drage fordel af det faktum, at armene har et hul i hele deres længde, blev stænger af rustfrit stål introduceret for at fordele kræfterne. Der blev påført et stærkere klæbemiddel på disse samlinger for på forskellige måder at sikre en varig binding.
Når skulpturernes integrerede form var genvundet, blev de manglende dele - som var mindst - udskiftet, og alle samlinger blev repareret med en pasta baseret på keramisk fiber, kaolin og en polyvinylacetal. Denne opgave blev udført med det dobbelte formål at øge den strukturelle modstand og samtidig have en base for den efterfølgende påføring af farve i disse brudlinjer, hvorved der opnås den visuelle forbindelse af alle fragmenter, når de observeres fra en normal eksponeringsafstand. Endelig blev de stuk, der var adskilt på redningstidspunktet, sat på plads.
Da stykkerne ikke står alene, blev en indvendig struktur af rustfrit stålstænger og metalplader placeret ved forbindelsespunkterne på embonerne designet til at blive udstillet på en sådan måde, at pigge understøtter strukturen, der fordeler den store vægt og fastgør den til en base.
Endelig er skulpturerne takket være det udførte arbejde udstillet på museet. Vi kan nu gennem kunstnerens tekniske viden og følsomhed forstå, hvad krig, magt og stolthed fra et stort imperium betød for aztekerne.
Kilde: Mexico i tid nr. 5. februar-marts 1995
