Det er tidligt om morgenen den 29. oktober 1974 i Mérida, søjlen begyndte en smertefuld opgave, besætningsmedlemmer angreb kalkstenen og de forsvarsløse mure i den berømte Olympus.
I de seneste dage havde begivenhederne fundet sted i et svimlende tempo, og balancen var dystre. Sekretariatet for koordinerede offentlige sundhedstjenester havde den 7. november samme år anmodet om en udtalelse om bygningens strukturelle tilstand. Det kontroversielle resultat var ugunstigt, hvilket førte til, at ovennævnte sekretariat lukkede de virksomheder, der stadig husede bygningen. Borgmester Cevallos Gutiérrez 'administration gav det skæbnesvangre sidste slag.
Bag hvert lerslag, efter hver fjernelse af murbrokker, dukkede der solide rester af udskåret sten op, vidner om en lang konstruktionsudvikling, hvis harmoniske stilforbindelse beviste den respektfulde holdning fra designerne fra før, hvis ubestridelige bekymring for miljøets harmoni, I dette øjeblik af mørke glemmer vi.
Bygningen, der almindeligvis er kendt som El Olimpo, besatte et areal på 2.227 m2 med et konstrueret areal på 4.473 m2 i det nordlige hjørne af det centrale torvs vestlige flade, en firkant, der indtil før dette angreb bevarede alle de bygninger, der cirklede.
Ved begyndelsen af det 18. århundrede, vest for hovedtorvet i Mérida,… ”forblev resterne af en af de store maya-bakker, som indbyggerne havde draget fordel af til byggeri. Da størrelsen var faldet, begyndte huse at blive bygget på den side af pladsen ... ”(Miller, 1983). Det er sandsynligt, at den første ejer af ejendommen, Don Francisco Ávila, byggede en bygning, der i sin typologi svarede til dem, der omgav pladsen på det tidspunkt, af et enkelt niveau, enkel med stukoverflader, høje døre med groft tømrerarbejde og at bygningen gennem årene, under ejendomsbesiddelsen af dens efterkommere, har udviklet sig til at blive et stort hus i to niveauer, hvor stueetagen fungerede som et lager for produkterne fra ejernes gård og lejlighedsvis som handel og den øverste etage som værelserne. Det antages, at det i stueetagen mod øst ville have syv døre, der førte til en bugt og straks til en korridor, indtil de nåede den centrale gårdhave.
Mod slutningen af det 18. århundrede (1783) tog fogeden til Mérida Don José Cano initiativet til at bygge portaler foran sit hus. Byrådet bemyndigede, når licensen blev udstedt, at udvide tilladelsen til alle indbyggere i zócalo. I 1792 havde den pågældende ejendom allerede vedtaget sit første kaldenavn "Jesuit hus", sandsynligvis på grund af det faktum, at Don Pedro Faustino, tidligere ejer, var meget tæt på medlemmerne af denne ordre.
På dette tidspunkt tilbød facaden mod pladsen, på hvert niveau, dens smukke portaler sammensat af 13 halvcirkelformede buer understøttet af deres respektive søjler hugget i stenbrud af toscansk faktura; En aksial akse blev angivet for denne facade, da et klokketårn dannet af en lille ogee-bue var placeret på toppen eller buk, hvorfra højder blev placeret i regelmæssige afstande, der faldt sammen med søjlernes akser på begge sider; Rækværk af metalstænger med træ gelændere var placeret i intercolumniations af den øvre bue. Det er sandsynligt, at den nordlige facade kun blev ændret af arkaden, der var knyttet til øst.
Flere ejere efterfulgte hinanden uden at ejendommen gennemgik en betydelig ændring og modsatte sig modstand mod angreb fra nyklassicisme som den arkitektoniske dækning af republikanske idealer. I begyndelsen af det 20. århundrede under regi af den henequen voksende bonanza blev hele byen imidlertid chokeret over konsekvenserne af den økonomiske rebound.
I 1883 foretog fru Eloísa Fuentes de Romero, på det tidspunkt underejeren af ejendommen, skridt til at ombygge portalerne og begyndte at arbejde med nedrivning af taget af den øverste arkade, ligesom mezzaninen, der indtil det øjeblik blev revet ned det pralede udenfor fyldigt og tag.
I stueetagen blev de toscanske stenbrudssøjler klædt, hvilket gav dem udseende som søjler, og på øverste etage blev søjlerne i den ydre arkade og i den indre gård erstattet af andre af den korintiske orden; tagsystemets konstruktionssystem i disse områder indeholder metalelementer, da det bruger belgiske bjælker suppleret med bjælker i træ.
Indtil det øjeblik blev bygningens rumlige struktur praktisk talt bevaret, skønt resultatet af facademodifikationerne frembragte en nyklassicistisk balance, hvor aspektet af den nordvendte besvær besværliggøres med den østlige facade. Dette præsenterer i sin nederste arkade fjorten kantede søjler, hver med en søjlegang foran, som opretholder de 13 halvcirkelformede buer i det første design; Med undtagelse af lister, søjler og søjler var dette niveau foret med skillevægge. På øverste etage varierer koden, selvom der anvendes en lignende sammensætning med 14 korintiske søjler, der hviler på deres respektive baser og mellem dem, gelænder bestående af balustre; Disse søjler understøttede en falsk entablature dekoreret med stuk cornices; toppen af bygningen bestod af en brystværn baseret på balustrader, som i den midterste del indeholdt en flagstang i form af en piedestal, også dekoreret i stuk, flankeret af to understøtter mod enderne, der falder sammen med aksen i det næstsidste interkolumnium.
Den nordlige facade øger antallet af døre og går fra seks til otte, de to, der gør forskellen, er knyttet til begge sider af hallen, som den oprindeligt havde; Med dette sæt er en portal designet på søjler, der afspejler de koder, der bruges mod øst. På øverste etage opretholdes antallet af vinduer, og de suppleres med balkoner baseret på balustrader, jambs og overligger er simuleret med stuk; Øverst i dette afsnit præsenteres kun en støtte på forsiden af hallen med den samme faktura som dens lignende på den østlige facade.
Senere, omkring 1900, blev brugen af bygningen særdeles kommerciel, det er på dette tidspunkt, at restauranten El Olimpo opstod, som gav kaldenavnet til den populære bygning, og som den får min med den dag i dag. Gadesælgere og semi-faste boder blev installeret i gangene, og i 1911, da den tidligere guvernør Manuel Cirerol Canto var dens ejer, var den øverste etage optaget af faciliteterne i det spanske centrum af Mérida. For at optimere arealerne er de udvendige bugter i øverste etage og bugterne i den centrale gårdhave lukket.
Den sidste væsentlige ændring af ejendommen blev udført omkring 1919, da ejerne af bygninger placeret på hjørnet blev tvunget til at udføre affasninger for at favorisere vognernes synlighed og transit af "skurken med den nuværende urbanisme", bil, som på det tidspunkt begyndte at stige i antal. Som et resultat af denne foranstaltning led El Olimpo tabet af den sidste bue nord for sin hovedfacade og modificerede den for Calle 61, som til sidst forblev i en diagonal position, og justeringen medførte, at det resterende rum i den østlige facade blev "afsluttet ”Med en modulering på fire søjler, på en blind mur i stueetagen og med spidse buer på øverste etage.
Stillet over for sine efterfølgende ejers apati, fra 1920'erne og frem, gik El Olimpo ind i en fase med gradvis forringelse indtil 1974. Den generelle konsensus delte ikke den snedige disposition af dets nedrivning, for selv om forværringen faktisk var alvorlig, var den mulig skal gendannes. Med tabet af El Olimpo formåede samfundet i byen Mérida at vågne op af sløvhed, storslåede eksempler på civil arkitektur var allerede gået tabt, men disse handlinger var blevet undervurderet. Med aggressionen ved nedrivningen af El Olimpo blev offensiven rettet mod byens centrale kerne mod dens centrale firkant, byens rumlige oprindelse, historisk oprindelse, begyndelsen på hukommelsen og også et grundlæggende symbol på bosættelsen.
Den centrale plads i Mérida skiller sig ud blandt andre for den store skønhed og repræsentativitet i dens arkitektoniske forbindelser. Med fraværet af El Olimpo mistede vi ikke kun enhed, harmoni og rumlig struktur, men også det, som nogle kalder tidsmæssig hukommelse, historisk lagdeling, den fjerde dimension; det er bestemt ikke den samme firkant længere, den har mistet en del af sin historie.
I øjeblikket fremmer myndighederne opførelsen af en bygning til erstatning for den længe ventede Olympus. Forskellige meninger er blevet hørt om, hvad den nye bygning skal eller ikke skal være. Noget frem for alt er tydeligt, hvis det område, hvor den multi-fremkaldte ejendom var placeret, nogensinde var besat af en ny bygning, vil dette være en afspejling af den holdning, som vi som samfund har over for vores arkitektoniske arv såvel som på det tidspunkt, Nedrivning demonstrerede den fremherskende apati over for vores kulturarv.
Kilde: Mexico i tid nr. 17. marts-april 1997
